从唱词上看，崔张二人，离别在即，老夫人却横亘其间，不让二人共桌而食，互诉衷肠，咫尺天涯，只能是流泪眼看流泪眼，长叹人对长叹人，可谓是悲苦至极。
各大酒店无不以火树银花的布景招揽客人，儿童唱词班和圣诞音乐处处可闻。
听一段戏曲解心烦，哼两句唱词天地宽，看一场古往今来事，品一番人生悲与欢，戏中自有真情感，舞台之上角色全，苦乐都是一日过，何不快乐每一天。世界戏剧日，赏戏剧精彩故事，度快。
不用说,我也愿意协助翻译京剧唱词.
吕剧曲调简单朴实，唱词通俗易懂，其传统剧目多取材于民间传说故事，反映下层人民的日常生活。
夫人弯身谢天；南系傀儡戏偶三两尊，唱词五六段，就是喜庆的一齣戏了。唱词造句
宋代歌妓不仅在酒筵歌席上为文人士大夫唱词侑觞，而且还直接进行词的创作。
不用说，我也愿意协助翻译京剧唱词。由母语是英语的老外和大学英语专业的学生组成的小队可以带着他们的笔记本电脑去文化场所对英文进行现场更正，或是给没有英文的地方加上英文，这对于学生们提高英语水平同时又服务于社会是多么好的机会呀！
除了唱词好听,内容精彩也是昆曲的一大特色.
曲调则全部是上下句体、4句唱词分两遍唱完.
唱词里杨柳临风海棠无力黄莺宛转紫燕呢喃，平常日子里，都是有的。不留心，看不见。桑格格
唱词清楚，曲调动听，成为有名的民歌手。
唱词多为七字，传统伴奏乐器为四股弦琴胡，其它文武场乐器与河北梆子乐器相同。
唱词概括了临县秧歌的地区特色。
几乎不懂意大利语的和慧,需要将歌剧谱子里的唱词一个一个从字典里查出来,再标上去。
湖北大鼓唱词句式以七字句、十字句为主,兼穿插一些五字句,主腔称“四平调”。
文昌的唱词,全是《尚书》、《诗经》、《论语》等经典中赞美上古圣贤帝王的文德武功。
曾经耍猴的戏法主要是“啃脸子”,根据艺人的唱词,猴子从戏箱中拿出不同的脸谱,噙嘴里戴脸上,以戏箱为中心,面对东西南北四个方向分别表演。
然后,石东又又吹了一段,又停下用唱词的方式道:“书上还说,对敌人永远不能仁慈。
王宜椿说,盘诗要由两人或两人以上进行轮番对唱,唱词随机应变,但有常用的几种曲调,比如“一枝花”“撑船歌”“月光光”“卖洋桃”。
天津时调唱词句式有以七字句为主,有长短句相间的;板式有慢板、中板、二六板和近于数唱的“垛子板”,如“靠山调”中的“大数子”等。
各地域民歌多以简单的几种曲调为旋律基础，大都无固定唱词，歌词都是人们见景生情，随时即兴编出。
他的演唱风格比较接近一种诱惑或叹息,而不是从声带中发出的唱词.
此处藏龙卧虎，特特请各位有才有闲有爱的知识分子，请教唱词里两句的英译。好让丽娘有机会赚进点绿背。
他把这科举考试看作是一种浮名,我现在没考中,我把浮名换浅斟低唱,就是在歌伎酒楼,就是和歌伎、乐工交往,去写词、唱词。
从这个立场,我们就可以看到《金沙》上半场的枝蔓过多,笔墨不够简省;就可以看出剧本走势跳宕,有些唱词与整体风格的脱榫。
石首市群艺馆组织的民间艺人有感于“三万”,编写了一篇跳三鼓唱词:“三万”活动暖人心,贴近百姓与时进,年年工作有创新。
这次皮影的道具,是经过反复推敲、改造,比以前精致多了,道白与唱词比过去丰富有趣多了。
“瞅公公骂婆婆,铁勾子剜眼;比孩子骂婆婆,刀割舌根”等唱词,无论男女老幼都能哼上几句。
暗藏在花园布景里的音响,一遍遍传出“上虞县,祝家庄,玉水河边,有一个祝英台,才貌双全……”的唱词。